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Reseñas | Un pequeño museo toma el camino correcto y muestra el camino a seguir
Cuando Nashville Scene celebró su primer concurso anual You Are So Nashville If en 1989, la propuesta ganadora decía: «Crees que nuestro Partenón es mejor porque el otro se derrumbó». »
Los ganadores del concurso semanal de larga duración Scène destilan incansablemente el espíritu de la ciudad, pero todavía pienso en ello cada vez que paso por el Partenón. Hace un guiño a lo absurdo de encontrar una réplica exacta a tamaño natural de un antiguo templo ateniense en un parque de la ciudad de Nashville, al tiempo que reconoce la impresionante grandeza del edificio.
A mediados del siglo XIX, Nashville era conocida como la Atenas del Sur, en referencia al número inusualmente alto de colegios y universidades de la ciudad. El verdadero Partenón fue construido en el siglo V a. C. como templo de Atenea, la diosa patrona de Atenas. Nuestro Partenón fue construido en 1897 como espacio de exposición temporal para celebrar el centenario de Tennessee.
Ahora es un museo y todavía se encuentra en Centennial Park, rodeado por 132 acres de jardines y otros espacios públicos. Al igual que el Partenón original, el Partenón de Nashville le cuenta al mundo cómo se ve la ciudad a sí misma, cómo espera ser entendida y las verdades que más valora.
De acuerdo con esta tradición, los funcionarios del Partenón de Nashville acaban de anunciar que el museo devolverá su colección de 248 artefactos precolombinos a México. Esta decisión de un pequeño museo local ofrece un ejemplo de las cuestiones prácticas, morales y éticas que museos mucho más grandes, incluidos el Museo Metropolitano de Nueva York y el Museo Británico de Londres, enfrentan al considerar qué deben hacer las obras de sus colecciones. que fueron saqueados de otras culturas.
Las obras precolombinas llegaron al Partenón a través de donaciones de dos coleccionistas privados en las décadas de 1960 y 1970. Los objetos incluyen herramientas, instrumentos musicales, vasijas de cerámica, efigies y esculturas de animales (incluido un encantador perro mexicano sin pelo).
Una muestra representativa se muestra al público desde el 18 de abril en una exposición titulada “La repatriación y su impacto”. Luego del cierre de la exposición el 14 de julio, la colección completa será entregada al Instituto Nacional de Antropología e Historia en la Ciudad de México.
Recorrí la exposición con Bonnie Seymour, curadora asistente que se unió al equipo del museo hace dos años. La necesidad de abordar las implicaciones éticas de esta colección se hizo evidente desde su primer día en su nuevo cargo. Recuerda detenerse frente a las antigüedades precolombinas mientras recorría las obras de arte alojadas en el museo y pensar: «Bueno, ahí no es donde deberían estar». »
Dado que las obras de arte se recolectaron antes de que existieran los estándares éticos seguidos por los coleccionistas de hoy, a menudo se plantea la pregunta sobre el lugar de las antigüedades. “Cada caso de repatriación es diferente”, tuvo cuidado de enfatizar la Sra. Seymour.
Cuando la procedencia de una obra no está clara o cuando falta documentación relativa a su compra legal o cuando es popular entre los visitantes del museo o cuando la decisión es políticamente difícil o cuando la obra tiene un fuerte significado cultural más allá de su lugar de origen o donde el museo ¿La ley local ha impedido la repatriación de la obra? Todas estas y otras circunstancias pueden hacer que lo que puede parecer un asunto simple sea mucho más complicado.
Por muchas de estas razones, el Museo Británico se pregunta qué hacer con un grupo de frisos y estatuas de tamaño natural, llamados durante mucho tiempo Mármoles de Elgin, que fueron retirados del Partenón ateniense a finales del siglo XVIII. y a principios del siglo XIX a petición de Thomas Bruce, el séptimo conde de Elgin. Atenas era entonces parte del Imperio Otomano y el conde era embajador británico allí. En aquella época, el antiguo Partenón había sido gravemente dañado por las guerras.
Como escribió Rebecca Mead en un detallado artículo del New Yorker, el embajador utilizó las esculturas del Partenón, como se las conoce hoy, con el permiso tácito de las autoridades turcas. En 1816 vendió las esculturas al Museo Británico. Poco después de que Grecia obtuviera su independencia, comenzó a exigir la devolución de las esculturas del Partenón. Lo hemos estado pidiendo desde entonces.
Por otro lado, la cuestión de la repatriación de artefactos precolombinos fue mucho más fácil de decidir para los responsables del Partenón de Nashville. Se sabía que muchas antigüedades habían sido excavadas sin permiso de las autoridades mexicanas. No tenían nada que ver con la misión del museo. No estaban en exhibición y no tenían ningún valor sentimental para los habitantes de Nashville. La obligación ética del museo hacia estas obras de arte realizadas por personas de otra cultura y hacia las personas de cuya historia procedían era clara y no estaba complicada por exigencias políticas.
La directora del Partenón, Lauren Bufferd, y la directora de Parques y Recreación de Metro, Monique Horton Odom, inmediatamente apoyaron la reacción instintiva de la Sra. Seymour: estos artefactos no tienen lugar aquí. Pertenecen al pueblo mexicano, cuya historia comparten y pueden ayudar a arrojar luz.
Pero primero Seymour tuvo que investigar la procedencia de cada pieza. Un museo mexicano adecuado aceptaría la donación. Hubo que consultar al consulado mexicano en Atlanta. Los obstáculos procesales requirieron la asistencia del asesor legal de Metro Nashville para resolverlos. El Consejo Metropolitano, el cuerpo legislativo de Nashville, tuvo que aprobar una ordenanza que autorizaba al Partenón a retirar su membresía de la colección precolombina y permitir la repatriación. La historia se desarrolló de una manera que debería enorgullecer a todos los habitantes de Nashville.
La exposición bilingüe en sí es mucho más que una exhibición final de objetos que pronto regresarán a casa. También es un curso intensivo sobre las complejidades de retirar la adquisición de artefactos y repatriarlos con las culturas que los crearon.
Los gráficos coloridos explican el contexto histórico del «coleccionismo» de arte en épocas anteriores, ejemplos recientes de repatriación llevada a cabo por otros museos y el papel de las réplicas en la sustitución de obras originales para su uso en programas educativos.
La exposición también incluye obras de José Vera González, artista originario de Nashville, región donde fueron desenterradas estas obras. Sus creaciones multimedia ilustran visual y visceralmente los vínculos entre los artistas contemporáneos y su historia cultural. La exposición ocupa una pequeña sala, pero evoca todo un mundo.
El Partenón de Nashville fue restaurado y reconstruido como estructura permanente a principios del siglo XX. Restaurado nuevamente en la década de 1990, hoy alberga una gloriosa estatua dorada de Atenea de 42 pies de altura, una réplica de tamaño natural de la estatua que alguna vez fue la pieza central del Partenón ateniense. La Atenea original, esculpida por el escultor Fidias, se pierde en la historia. El nuestro fue construido por un escultor de Nashville, Alan LeQuire. Al igual que las figuras de los frontones del edificio, muchas de las cuales ahora se han perdido o dañado en el original griego, la Atenea del Sr. LeQuire fue creada después de una cuidadosa investigación. La mejor manera de ver el antiguo Partenón ateniense intacto por el tiempo es venir a Nashville.
No es cierto que nuestro Partenón sea mejor porque el otro se derrumbó, por supuesto, pero es un argumento poderoso, aunque improbable, para devolver las obras de arte a las culturas que las crearon. Hay muchas maneras de aprender sobre la creatividad de culturas pasadas, sin recurrir al robo o la coerción económica.
Al devolver toda su colección precolombina a México, el equipo de conservación del Partenón de Nashville, con la ayuda de muchos otros miembros del gobierno de Nashville, ha demostrado silenciosamente una verdad innegable: si algo no te pertenece realmente, debes devolverlo. .
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LaLiga sancionada por protección de datos en eventos deportivos
La Agencia Española de Protección de Datos (AEPD) acaba de imponer a LaLiga una multa de un millón de euros por el uso inadecuado de datos biométricos en los recintos futbolísticos. Este incidente destaca el aumento de las preocupaciones relacionadas con la privacidad y la seguridad de los datos en el sector deportivo, particularmente en lo referente a tecnologías como el reconocimiento facial y la recolección de huellas dactilares de los asistentes.
La AEPD ha informado que la aplicación de estos sistemas biométricos, utilizados en los accesos a las instalaciones deportivas, no se alinea con los criterios del Reglamento General de Protección de Datos (RGPD). Dicho reglamento demanda que cualquier manejo de información personal, en particular datos extremadamente sensibles como las huellas digitales o las características del rostro, deba estar justificado y ser proporcional al objetivo buscado. De acuerdo con la AEPD, en esta situación, la recopilación de datos biométricos de los asistentes no se conforma con estos principios, ya que no se puede justificar apropiadamente el manejo de esta información.
Además de imponer la multa, la AEPD ha exigido la interrupción inmediata del uso de estos sistemas biométricos hasta que se pruebe su conformidad con la normativa actual. Este procedimiento surgió de varias denuncias de ciudadanos y entidades que cuestionaron el empleo de estas tecnologías en los estadios, subrayando la falta de claridad sobre su operación y la protección de los datos obtenidos.
LaLiga defendía el uso de estos sistemas argumentando que podrían incrementar la seguridad, manteniendo fuera de los estadios a individuos violentos que ya tenían prohibido el acceso. A pesar de esto, la AEPD opina que el manejo de estos datos carece de justificación sólida y que, en lugar de proteger la privacidad, se compromete la libertad individual de los asistentes al recopilar datos muy sensibles sin el debido consentimiento.
No es la primera vez que ocurren incidentes relacionados con el uso de tecnologías biométricas en el ámbito deportivo. En años pasados, otros equipos deportivos fueron sancionados por emplear sistemas de reconocimiento facial y otras técnicas de identificación biométrica sin adherirse a las normativas de protección de datos. En este contexto, la AEPD enfatiza que el uso de tecnologías de identificación biométrica debe ser considerado como una medida excepcional, clara y proporcionalmente justificada.
Este no es el primer incidente relacionado con el uso de tecnologías biométricas en el deporte. En años anteriores, otros clubes deportivos ya habían sido multados por implementar sistemas de reconocimiento facial y otras formas de identificación biométrica sin el cumplimiento necesario de las normativas de protección de datos. En este contexto, la AEPD subraya que el uso de tecnologías de identificación biométrica debe ser siempre una medida excepcional, justificada de manera clara y proporcionada.
Como consecuencia, la sanción y la orden de detener el uso de sistemas de reconocimiento facial y otras tecnologías biométricas en los estadios fuerzan a LaLiga a replantear su enfoque de seguridad. Asimismo, la resolución de la AEPD dictamina que, en el futuro, cualquier incorporación de estas tecnologías en los recintos deportivos tendrá que ajustarse estrictamente a las normativas de protección de datos, garantizando transparencia, consentimiento y reducción de los riesgos para la privacidad de los aficionados.
Como resultado, la multa y la orden de suspensión de los sistemas de reconocimiento facial y otras tecnologías biométricas en los estadios obligan a LaLiga a reconsiderar su estrategia de seguridad. Además, la resolución de la AEPD establece que, en el futuro, cualquier implementación de este tipo de tecnologías en los estadios deberá cumplir rigurosamente con las normativas de protección de datos, asegurando la transparencia, el consentimiento y la minimización de riesgos para la privacidad de los aficionados.
Este incidente pone de manifiesto la importancia de garantizar el respeto a los derechos de los ciudadanos, incluso en entornos tan visibles y populares como los estadios de fútbol. Las autoridades españolas siguen supervisando de cerca el uso de nuevas tecnologías para evitar que el avance tecnológico socave derechos fundamentales como la privacidad y la protección de datos personales.
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Blue Origin cancela el lanzamiento de su primer cohete orbital, el New Glenn
Blue Origin, la compañía espacial fundada por Jeff Bezos en 2000, suspendió el lanzamiento de su primer cohete orbital, New Glenn, que debía despegar a la 1:00 a.m. del lunes desde el Complejo de Lanzamiento 36 en Cabo Cañaveral, Florida. La cancelación se debió a problemas técnicos que los ingenieros no pudieron resolver a tiempo, afirmó la empresa.
Ariane Cornell, vicepresidenta de sistemas espaciales de Blue Origin, explicó en la transmisión en vivo:
«Estamos suspendiendo el intento de lanzamiento de hoy para resolver un problema con el subsistema del vehículo».
Tras el anuncio, los equipos responsables comenzaron a drenar el combustible del cohete, medida habitual en estos casos. Sin embargo, Blue Origin no proporcionó detalles específicos sobre la naturaleza de los problemas técnicos que llevaron a la cancelación.
Cornell añadió que todavía no hay una nueva fecha para otro intento de lanzamiento:
«Evaluaremos qué pasos debemos tomar durante este tiempo de inactividad y eso nos ayudará a decidir cuándo será la próxima oportunidad de implementación».
Un paso clave para competir en el mercado orbital
Este lanzamiento supuso un hito importante para Blue Origin, que intenta posicionarse como un competidor serio en el mercado mundial de lanzamientos espaciales, actualmente dominado por SpaceX de Elon Musk. Hasta ahora, Blue Origin era conocida principalmente por sus vuelos de turismo espacial suborbital en el cohete New Shepard. Pero New Glenn representa un importante avance para misiones más complejas, como la puesta en órbita de satélites y cargas útiles.
El vuelo cancelado estaba planeado como una prueba no tripulada para demostrar la capacidad de New Glenn de alcanzar la órbita terrestre. Este éxito habría marcado el comienzo de una nueva etapa para la empresa, permitiéndole competir por contratos gubernamentales y comerciales de alto valor.
¿Cómo es New Glenn?
El New Glenn es un cohete de gran tamaño, con una altura de unos 98 metros, lo que equivale a un edificio de 30 pisos. Su diseño incluye varios elementos clave:
- la primera etapa: un propulsor de cohete que proporciona el empuje inicial para el despegue.
- la sección superior: Está ubicado en el propulsor y transporta la carga útil al espacio. En esta misión, la bodega contiene tecnología de demostración experimental.
New Glenn es el primer cohete desarrollado por Blue Origin capaz de lanzar satélites y naves espaciales, una característica clave en competencia con SpaceX y United Launch Alliance (ULA).
Objetivos de vuelo de prueba
El lanzamiento fallido sirvió para varios propósitos importantes. En primer lugar, Blue Origin intentó validar el diseño del cohete New Glenn en el que había estado trabajando durante más de una década. Este éxito técnico habría sido un logro simbólico y operativo para la empresa.
Otro objetivo era probar la tecnología conocida como Anillo Azul para la nave espacial propuesta. Este vehículo está diseñado para actuar como un “carpool” en el espacio, transportando múltiples satélites a diferentes órbitas.
Además, uno de los hitos clave de Blue Origin fue el inicio del proceso de certificación de New Glenn para misiones de seguridad nacional. La medida es crucial ya que permitiría que el cohete participe en contratos del Departamento de Defensa de Estados Unidos, llevando cargas militares a órbita.
En junio de 2024, Blue Origin fue seleccionada junto con SpaceX y ULA para competir por contratos de seguridad nacional por valor de 5.600 millones de dólares. Para garantizar la participación en estas misiones, el cohete debe someterse a rigurosos vuelos de certificación durante los cuales el gobierno evalúa su diseño y desempeño.
El desafío de competir con SpaceX
La cancelación del lanzamiento pone de relieve los desafíos que enfrenta Blue Origin mientras intenta competir con SpaceX, que ha dominado el mercado de lanzamientos espaciales durante años gracias a su cohete reutilizable Falcon 9 y su último desarrollo, el Starship.
Si bien SpaceX realiza lanzamientos orbitales con regularidad, Blue Origin aún se encuentra en las primeras etapas de demostración de las capacidades de su cohete New Glenn. Aun así, la empresa tiene grandes ambiciones y está intentando posicionarse como un actor clave en el sector espacial, tanto a nivel comercial como gubernamental.
Por ahora, Blue Origin debe resolver los problemas técnicos que afectan a New Glenn antes de que se puedan reanudar los intentos de lanzamiento. Aunque este revés representa un retraso en sus planes, la empresa sigue comprometida con alcanzar sus objetivos a largo plazo.
Junto con grandes contratos y un mercado competitivo, el éxito de New Glenn será crucial para determinar el futuro de Blue Origin en la industria aeroespacial.
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David Benavidez busca consolidarse en los semicompletos mientras espera su oportunidad titular
David Benavidez ha alzado repetidamente su voz para reclamar una oportunidad por el título del Consejo Mundial de Boxeo (CMB), pero hasta ahora su camino hacia el título ha estado lleno de obstáculos. Con una distinguida carrera en el peso súper mediano, Benavidez parecía destinado a enfrentar a Saúl “Canelo” Álvarez, quien mandaba en las 168 libras. Sin embargo, a pesar de ser un contendiente obligatorio, el campeón tapatío evitó la pelea, dejando al «Monstruo Mexicano» sin la oportunidad de demostrar su valía ante uno de los mejores boxeadores del mundo.
Benavidez no ocultó su frustración por esta situación y afirmó públicamente que Álvarez necesitaba enfrentarlo para demostrar que era el mejor. Sin embargo, lejos de esperar, Benavidez decidió buscar nuevos retos en la división de peso semipesado, división actualmente dominada por Artur Beterbiev.
Benavides mira fijamente a Beterbiev y Bivol
Con una oportunidad por el título bloqueada en las 168 libras, Benavidez subió a las 175 libras, donde Artur Beterbiev (21-0) reina como campeón indiscutido. Sin embargo, antes de pensar en un enfrentamiento con Beterbiev, Benavides deberá esperar el resultado de la revancha entre Beterbiev y Dmitry Bivol (23-1), que en 2022 venció a Canelo Álvarez en una actuación memorable.
La primera pelea entre Beterbiev y Bivol terminó con una polémica decisión a favor del invicto ruso, lo que provocó polémica en el mundo del boxeo. Muchos, incluido el ex campeón Sergey Kovalev, creen que Bivolo ganó la pelea por un estrecho margen de 7 asaltos a 5. Según Kovalev, Bivolo llegará a la revancha, prevista para el 22 de febrero, con más confianza y con grandes posibilidades de victoria, lo que Podría abrir la puerta a una trilogía entre ambos.
Si esa trilogía llega a concretarse, Benavidez tendrá que esperar aún más para enfrentar a los dos campeones. Mientras tanto, se prepara para demostrar que merece su lugar en la cima de la división de peso semipesado.
El desafío inmediato: David Morrell
Antes de buscar enfrentarse a Beterbiev o Bivol, Benavidez tendrá que superar un reto importante: David Morel (11-0). El cubano, conocido por su técnica y golpeo, presenta una dura prueba para Benavidez, quien busca mantener su récord invicto (29-0) y establecerse como el próximo gran contendiente de la división.
La pelea entre Benavidez y Morel está programada para el 1 de febrero en Las Vegas, una noche que promete ser emocionante para los fanáticos del boxeo. La cartelera también contará con el mexicano Isaac «Pitbull» Cruz (26-3-1), quien sube al peso pluma para enfrentar a Ángel Fierro (23-2-2) en una pelea que podría catapultar al ganador a las grandes oportunidades en el división.
Benavidez y su búsqueda de la grandeza
David Benavidez no sólo busca un título; Quiere establecerse como uno de los mejores boxeadores libra por libra que existen. A pesar de los obstáculos que enfrenta, su determinación y ambición lo mantienen en la conversación como una seria amenaza en cada división en la que compite.
Si logra derrotar a Morel, el “Monstruo Mexicano” estará un paso más cerca de enfrentarse a los mejores de la división de peso semipesado. Por ahora, su objetivo es claro: demostrar su superioridad sobre el ring y avanzar hacia el título mundial que anhela. Ya sea contra Beterbiev, Bivol o incluso un regreso a las 168 libras para enfrentar a Canelo, el camino de Benavidez promete estar lleno de desafíos y oportunidades para dejar su huella en la historia del boxeo.